MBW’s World Leaders هي سلسلة منتظمة نسلط فيها الضوء نحو بعض الشخصيات الأكثر نفوذاً في الصناعة خارج أسواق الولايات المتحدة والمملكة المتحدة. في هذه الميزة ، نتحدث إلى مو حمزة، المدير الإداري لشركة وارنر ميوزيك ميدل إيست. قادة العالم مدعومون من قبل PPL.
مع تعداد سكاني يزيد عن 380 مليون نسمة ، أصبحت منطقة الشرق الأوسط وشمال إفريقيا سوقًا مهمًا بشكل متزايد للأعمال القياسية العالمية.
نمت إيرادات صناعة الموسيقى المسجلة في منطقة الشرق الأوسط وشمال إفريقيا بنسبة 37.8٪ في عام 2020 ، لتصل إلى 63.4 مليون دولار.
هذا وفقًا لهيئة الموسيقى العالمية المسجلة IFPI ، التي افتتحت العام الماضي في أول مكتب لها في منطقة الشرق الأوسط وشمال إفريقيا ، مما يدل على ما قالته فرانسيس مور ، الرئيس التنفيذي لـ IFPI في ذلك الوقت ، “الإثارة والفرصة التي نراها في المنطقة”.
تتمتع كل من Sony Music و Universal Music Group و Warner Music Group بحضور كبير في منطقة الشرق الأوسط وشمال إفريقيا اليوم ، حيث قدمت WMG عرضًا للسوق في عام 2018 من خلال إطلاق قسم Warner Music Middle East.
بقيادة MD Moe حمزة من هو بكما هو الحال في بيروت ، يركز المقر الرئيسي الإقليمي على 17 سوقًا عبر منطقة الشرق الأوسط وشمال إفريقيا ، بما في ذلك الجزائر والبحرين ومصر والعراق وإيران والأردن والكويت ولبنان وليبيا والمغرب وعمان وقطر والمملكة العربية السعودية وسوريا وتونس والإمارات العربية المتحدة. اليمن.
بدأت مسيرة حمزة الموسيقية في عام 1998 ، كمدير لعلامة Music Master ، الحاصل على ترخيص إقليمي لشركة Warner Music في ذلك الوقت ، حيث أشرف على تسويق وتوزيع ذخيرة WMG في لبنان.
ذهب للعثور على شركة التسجيل المستقلة والناشر Temple Entertainment ، وافتتح لاحقًا المتجر الرئيسي لشركة Virgin Megastores في المنطقة ، حيث أشرف على أنشطة تسويق المنتجات في لبنان والتوسع في المملكة العربية السعودية.
في عام 2008 ، انضم إلى Melody Music and Artists Management كمدير عام ، وفي عام 2012 ، تولى منصب رئيس المحتوى لمنصة البث ، m.media ، حيث استمر في العمل حتى انضمامه إلى WMG.
جاءت إحدى أكبر تحركات WMG في منطقة الشرق الأوسط وشمال إفريقيا بعد إطلاق Warner Music Middle East في عام 2018 في فبراير 2021 ، عندما استثمرت في شركة Rotana Music المملوكة لمجموعة روتانا في المملكة العربية السعودية ، والتي يُزعم أنها أكبر شركة تسجيل في الشرق الأوسط.
الصفقة – التي يعتقد أنها استحواذ على ثمانية أرقام لحصة أقلية – وسعت من وجود WMG في منطقة الشرق الأوسط وشمال إفريقيا (MENA).
كما تم الإعلان في فبراير من العام الماضي أن قسم خدمات الملصقات التابع لشركة WMG ADA Worldwide سيوزع إصدارات روتانا على مستوى العالم خارج منطقة الشرق الأوسط وشمال إفريقيا وعبر YouTube للعالم بأسره.
وتعليقًا على المكانة التاريخية لمنطقة الشرق الأوسط وشمال إفريقيا في مجال الموسيقى العالمية ، أخبر حمزة MBW أن “الشرق الأوسط لم يكن على رادار العديد من مشغلات الموسيقى العالمية لعدد من السنوات”.
ويضيف: “كانت معدلات القرصنة المرتفعة في السماء تعني أن السوق الفعلي لم ينطلق أبدًا”.
لقد فتح البث المباشر حقبة جديدة لأعمال الموسيقى في المنطقة ، حيث كان المحرك الأساسي وراء نمو إيرادات الموسيقى المسجل في المنطقة بنسبة 37.8٪ في عام 2020.
التقت MBW بمو حمزة ، وطارق منير – الرئيس التنفيذي السابق لشركة Deezer MENA – قبل ظهورهما المشترك على المسرح في مؤتمر صناعة الموسيقى XP في المملكة العربية السعودية في ديسمبر ، حول الفرص والتحديات والنمو في المنطقة
هل تعتقد أن الشرق الأوسط قد تم تهميشه في المناقشات حول أعمال الموسيقى العالمية في الماضي؟
مو حمزة: حتى مع انطلاق الثورة الرقمية ، ركزت محادثة الصناعة حول الأسواق الناشئة على أمريكا اللاتينية أو آسيا أو إفريقيا جنوب الصحراء. كان الناس يميلون إلى رؤية 17 دولة مجزأة ، بدلاً من أن ترى سوقًا ناطقة بالعربية تضم ما يقرب من 400 مليون شخص. مع النمو الرقمي ، لدينا الآن القدرة على تسييل السوق بشكل أفضل وآمل أن تساعد أحداث مثل XP في تغيير السرد وإظهار الإمكانات الموجودة هنا.
ماذا تقول لمن ينتقد صناعة الموسيقى لانخراطها في بلد مثل المملكة العربية السعودية؟
طارق منير (في الصورة): يجب أن تركز صناعة الموسيقى دائمًا على المعجبين. هناك حوالي 13 مليون سعودي تقل أعمارهم عن 25 عامًا وهم متعطشون للثقافة والترفيه. من خلال الاعتماد عليهم ، يمكننا المساعدة في أن نكون حافزًا للتغيير الإيجابي.
تتغير الأمور بسرعة هنا ، بطرق لا يتم الإبلاغ عنها دائمًا في وسائل الإعلام الدولية ، ومن المثير أن تكون جزءًا من ذلك.
ما هي الفرص المتاحة لشركات التسجيلات في منطقة الشرق الأوسط وشمال إفريقيا؟
MH: يمثل الجمع بين الاقتصاد الإقليمي المتنامي والاختراق الرقمي العالي والشباب الديموغرافي أساسيات قوية بالنسبة لنا. لكنك بحاجة إلى الكيمياء الخاصة بشركة التسجيلات لمساعدة الفنانين الشباب على الاستفادة من هذه الاتجاهات. نحن نساعد الفنانين الموهوبين على البدء في بناء حياتهم المهنية في الموسيقى وهذا أمر مثير للغاية. إنه يغير حياتهم ويغير حياة معجبيهم.
ما هي الاتجاهات التي نشهدها في صناعة الموسيقى في منطقة الشرق الأوسط وشمال إفريقيا – أنواع الموسيقى الصاعدة والأسواق التي تستحق المشاهدة وما إلى ذلك؟
MH: هناك مفارقة في أن المنصات الرقمية تمكن الفنانين من الوصول إلى المعجبين عبر الحدود ، لكننا نشهد أيضًا ظهور مشاهد محلية أقوى. هناك زوجان يستحقان تسليط الضوء عليهما لقرائك الدوليين.
المهرجانات ، التي تعرف أحيانًا بالكهرباء الشعبي ، اجتاحت مصر. تعود جذورها إلى شوارع القاهرة وترتبط بحفلات الزفاف والاحتفالات ، وترجمتها حرفياً “مهرجانات” باللغة الإنجليزية. إنها تعتمد بشكل كبير على النغمات التي يتم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر وتختلف تمامًا عن موسيقى البوب الرومانسية التي سيطرت على الرسوم البيانية لعقود. كما أنها تتأثر بنمو موسيقى الهيب هوب المصرية.
موسيقى الهيب هوب في شمال إفريقيا مختلفة تمامًا عن أي شيء تراه يخرج من الولايات المتحدة. بسبب الوجود القوي للشتات في فرنسا وإيطاليا ، ترى تلاقحًا بين فنانين من أمثال الجزائر وطنجة وتونس مع فنانين من ميلانو وباريس ومرسيليا. بالاعتماد على الثقافات التقليدية الغنية لشمال إفريقيا ، فإنه يصنع مشهدًا سريع الحركة.
تحظى الخليجية بشعبية في دول الخليج وتعتمد على الإيقاع الذي يأتي من الموسيقى الأفريقية والهندية ، فضلاً عن الإيقاعات المحلية.
هل ثبت أنه من الأسهل على الفنانين العرب الوصول إلى جمهور في جميع أنحاء المنطقة الآن؟
TM: كما قال Moe ، هناك مفارقة مفادها أن المنصات الرقمية تسهل على المعجبين الوصول إلى الموسيقى من أي مكان ، ولكن في نفس الوقت نشهد ظهور مشاهد محلية أقوى. هناك عدد أقل من النجوم العرب على غرار عمرو دياب – أصبح الوصول إلى الجماهير في مناطق مختلفة أسهل ، ولكن من الصعب تحقيق الاختراق نظرًا لوجود منافسة كبيرة. ولكن أعتقد أن هذا هو المكان الذي يمكن أن يحدث فيه الاستثمار الجديد من شركات التسجيلات فرقًا ، فيمكنهم تنظيم حملات تساعد الفنانين على التواصل مع المعجبين من جميع أنحاء المنطقة بسهولة أكبر.
MH: وبدأنا نرى ذلك يحدث. على سبيل المثال ، The Synaptik هو مغني راب مذهل من تراث فلسطيني وأردني تمكنا من المساعدة في بناء قاعدة جماهيرية كبيرة في مصر.
هل توجد تحديات للفنانين من المجموعات الممثلة تمثيلا ناقصا – مثل النساء أو أولئك الذين هم + LGBT؟
MH: تتغير الأمور ، وبينما لا تزال القوانين تمييزية في العديد من البلدان ، فإن الشباب منفتحون على التعامل مع فنانين من خلفيات مختلفة ووجهات نظر جديدة. كشركة تسجيل ، نحن ملتزمون بالمساواة والتنوع ونريد مساعدة المجتمع على التطور ، مع الاستمرار في احترام التقاليد. لكن لا تزال هناك عوائق – خذ فرقة مشروع ليلى المستقلة ، الضخمة في لبنان وفي جميع أنحاء المنطقة ، وجدوا أنفسهم ممنوعين من الأداء المباشر في بعض البلدان بسبب ارتباطهم بحقوق LGBTQ +. لذلك – بكل صدق – هناك طريق طويل لنقطعه.
هل تعتقد أن هناك جمهورًا للموسيقى العربية خارج المنطقة؟
TM: هناك جمهور عالمي ضخم للموسيقى العربية. هناك عدد كبير من الشتات في أمريكا الشمالية والجنوبية وأوروبا وأستراليا. إنهم يمثلون أبطالًا للفنانين العرب في مجتمعاتهم الأوسع وفي عصر تكون فيه العديد من خدمات البث عالمية ، فهم يساعدون في دفع الفنانين الذين يحبونهم إلى أعلى المخططات.
ما هي المفاهيم الخاطئة عن المنطقة التي تريد تصحيحها؟
MH: غالبًا ما تصدّر الشرق الأوسط عناوين الأخبار على المستوى الدولي بسبب القضايا السياسية ، لكن هذا يخفي قصة منطقة ينمو اقتصادها بقوة وشعب يعتنق التغيير. الموسيقى تدور حول الفرح والاحتفال ، وهي أداة رائعة للحوار الثقافي. آمل أن يساعد في جمع الناس معًا.
كيف ترى أداء السنوات القليلة المقبلة في مجال الموسيقى في منطقة الشرق الأوسط وشمال إفريقيا؟
TM: الصناعة تنمو بسرعة ، ولكن لا يزال أمامنا تحديات يجب التغلب عليها. قلة انتشار بطاقات الائتمان تعني أننا بحاجة إلى أن نكون مبتكرين فيما يتعلق ببوابات الدفع ؛ تحتاج أنظمة حقوق التأليف والنشر إلى التحديث والإنفاذ ؛ نحتاج إلى خفض تكاليف البيانات كما هو الحال في أسواق مثل الهند. والأهم من ذلك كله ، نحتاج إلى توعية المعجبين بأن الموسيقى تستحق الدفع. لكنني على ثقة من أننا قادرون على إزالة كل هذه العقبات وفتح الطريق لنمو أسرع.
MH: ستكون السنوات الخمس المقبلة وقت بذر الصناعة وتطويرها. لقد درست الجيولوجيا منذ سنوات عديدة ، لذلك ما زلت أستخدم تشبيه تحويل الجرافيت إلى الماس! أعتقد أننا بدأنا نرى الاستثمار يأتي ، وترى الحكومات الفرصة التي يقدمها قطاع إبداعي مزدهر واستكشاف المشاهد الموسيقية المحلية. كان افتتاح مكتب IFPI في المنطقة أحدث معلم في إنشاء البنية التحتية لحقوق الطبع والنشر التي ستسمح لنا ببناء صناعة مناسبة. لذلك أعتقد أن السنوات القليلة المقبلة ستكون مرهقة ومبهجة ومجزية!
ما الذي تود تغييره في صناعة الموسيقى ولماذا؟
MH: على المستوى الإقليمي ، أود أن أرى تعليمًا أفضل حول قيمة الموسيقى. دفعت سنوات من القرصنة نسبة كبيرة من سكان الشرق الأوسط إلى الاعتقاد بأن الموسيقى يجب أن تكون مجانية. سيستفيد فنانينا والصناعة بشكل كبير إذا هاجر المزيد من الناس إلى خدمات الاشتراك المدفوعة.
يذكر Moe أن المنصات الرقمية تمكن الفنانين من الوصول إلى المعجبين عبر الحدود ، “هل يمكنه التوسع قليلاً في هذا – ما المنصات التي يرون أكبر نمو فيها؟
MH: تقدم الخدمات الدولية مثل Apple Music و Deezer و Spotify فرصة لفنانينا لتسلق المخططات العالمية. كما يمكّن رواد السوق الإقليميون ، مثل أنغامي ، الفنانين من الوصول إلى المعجبين في جميع أنحاء العالم العربي وخارجه. ويوتيوب قناة ذات شعبية كبيرة لمحبي الموسيقى في جميع أنحاء المنطقة ، بينما تُظهر مبادرتها الأخيرة لإنشاء مخططات خاصة بمنطقة الشرق الأوسط وشمال إفريقيا أنها تدرك إمكانات المنطقة.
خدمة بث الموسيقى التي تركز على منطقة الشرق الأوسط وشمال إفريقيا تخطط أنغامي للإدراج في بورصة ناسداك – أخبرنا عن أهمية هذه الأخبار للصناعات الموسيقية والتكنولوجيا في المنطقة الأوسع؟
MH: كان خبرًا رائعًا أن أرى شركة تكنولوجيا عربية من قائمة الشرق الأوسط وشمال إفريقيا في ناسداك لأول مرة. كما أنه يسلط الضوء على المنطقة بشكل حقيقي.
أعمال الموسيقى في جميع أنحاء العالم
