في الدورة 43 القادمة من مهرجان القاهرة السينمائي ، وهو مهرجان لأحداث الفيلم العربي ، ابتكر رئيس المهرجان محمد حفظي وطاقمه مزيجًا من أفضل الألقاب العربية والعالمية ، بما في ذلك العرض العالمي الأول للنجم التونسي ظافر ل. العرض الأول لفيلم “Godwa” و “مينا” (الشرق الأوسط وشمال إفريقيا) “House of Gucci” ، حيث ظهر لأول مرة كمخرج عابدين.
ومن بين هؤلاء أيضًا مواهب رفيعة المستوى وشخصيات صناعية مثل المنتج الأمريكي لورانس بندر ، وأمير كوستوريكا ، الذي سيرأس لجنة التحكيم هذا العام ، والملحن إيه آر رحمان الحائز على جائزة الأوسكار ، وكان توبر ثيوري فرامكس ، والأيقونة المصرية نيلي. وليمة. كما تحدث حفظي ، المنتج المصري البارز متنوع حول كيفية قيامه بإعادة تشغيل القاهرة مع التغييرات في مشهد مهرجان الفيلم العربي ، وتحمل الوباء. مقتطفات من المحادثة.
هذه هي السنة الرابعة التي تذهب فيها إلى القاهرة. في النسختين الأخيرين ، تعثرت الرحلة قليلاً بسبب Covit-19 وذهبت إلى خانة التقويم الخاصة بك لمشاهدة مهرجان البحر الأحمر في المملكة العربية السعودية. ما هو شعورك حيال إنجازاتك خلال هذا الوقت؟
لقد كنا مرحبًا جدًا بهذا المهرجان على المستوى الدولي. للقيام بذلك ، كان علينا إنشاء علاقات أفضل مع وكلاء المبيعات والموزعين. إنه أيضًا جزء لا يتجزأ من الصناعة [Cairo Industry Days] بدأنا. تمكنا من إطلاق شريط جانبي تجاري ناجح ، وساعدنا على التواصل بشكل أكبر مع الصناعة الدولية.
الشيء الآخر الذي ساعدنا في الحصول على مزيد من الاهتمام الدولي والمزيد من الصحافة الدولية هو أن لدينا برمجة أفضل. كل عام يتم عرض العديد من الأفلام الجديدة في العالم لأول مرة. البرمجة ساعدت حقًا. كما تحسنت جودة العروض. كل هذه التحديات موجودة ، ولكن بالنسبة لي ، فإن استعادة الصناعة هي أكبر جانب من جوانب ما يمكننا تحقيقه.
كيف يتطور مشهد مهرجان الفيلم العربي بثلاثة أحداث رئيسية: الغونة ، القاهرة وما هي أفكارك حول كيفية تطور مهرجان البحر الأحمر الجديد بين أكتوبر وديسمبر؟
أعتقد أننا تمكنا من تجنب كارثة هذا العام. لكن في الحقيقة لا توجد محاولة للاندماج. اقترحت في مهرجان كان: “لماذا لا نجتمع مع جميع مديري المهرجانات العرب للحديث عن المستقبل؟” للحديث عن المواعيد والطموحات والتحديات وما إلى ذلك ، بصراحة ، كان بعض الأشخاص مهتمين جدًا بهذه الفكرة والبعض الآخر غير مهتم. أعتقد أننا بحاجة إلى المزيد من هذا. أعتقد أننا بحاجة إلى مزيد من التنسيق. نحن بحاجة إلى التحدث مع بعضنا البعض أكثر. عادة ما أفعل ذلك مع مديري المهرجانات الآخرين. لكن على المستوى الشخصي. لا توجد مبادرة في المهرجانات العربية للجلوس بشكل مناسب على طاولة ومناقشة الأمور ذات الصلة ذات الصلة بمستقبلنا جميعًا.
ما هي بعض القضايا الرئيسية التي تريد التغلب عليها؟
التغييرات تحدث. المشهد يتغير. من الواضح أنه لا توجد أموال كافية لدعم السينما العربية [on the part of festivals with co-production markets] يأتي بشرط أن يحتاج العالم العربي على الأقل إلى العرض الأول. لا أعرف كيف ستنافس المهرجانات العربية الأخرى ذلك. من أجل برمجة أفضل الأفلام العربية.
ربما تكون هذه القدرة التنافسية أكثر بمعنى التعاون. أفهم أنه ستكون هناك دائمًا منافسة على العروض السينمائية الأولى والضيوف والمشاريع في أسواق الإنتاج المشترك. ولكن في نهاية المطاف ، يجب القيام بشيء ما لصالح صانعي الأفلام. يجب السماح بمشاهدة هذه الأفلام بطريقة تمنح الجميع فرصة وتمنح الجمهور فرصة للاستمتاع بالأفلام.
لنكون واضحين. نتحدث عن القاهرة والجاونة والبحر الأحمر ومراكش وقرطاج وعمان. حق؟
أنا مستعد لتغطية كل شيء حسب الحاجة. اسمحوا لي أن أتحدث عن المهرجانات الأربعة أو الخمسة التي ذكرتها كمنافسة على العروض الإقليمية الأولى. يمكن أن يكون الاجتماع غير الرسمي مفيدًا أيضًا. لكن شيئًا ما يحتاج لبدء محادثة. على الأقل حول تحديد المواعيد والترتيبات التي لا تؤثر على المهرجانات الأخرى. والأهم من ذلك لا يؤثر على الصور.
أنا لا أقول إننا لا نستطيع العيش بدونها. نحن نخطط باستمرار ونعلن عن مواعيدنا ، وتستمر الحياة. لكن في السنوات القادمة سوف يصبح الأمر أكثر صعوبة. أنت لا تعرف أبدًا ما ستكون عليه المهرجانات الجديدة الأخرى.
